解密海外怀旧动画二十一（克塞上篇）
【撰稿】：罗星海
【编辑】：阿 福
【制作】：仲清宇
【出处】：怀旧动画大陆（www.roatlantis.com）
【关键字搜索】：日本，特摄，恐龙特急克塞号
虽然本专题一直是介绍怀旧动画的，但诚如开篇所述，七十后，八十初的那拨人对八十年代怀旧流行文化的喜爱与感念并不仅仅局限于译制动画片。在最初的几期专题中，我们多次提到了《太空学校》、《方舟II号》等当年与动画片同时热播的儿童电视节目。在众多非动画的译制儿童影视剧中，特摄片所占的比重很小，但当现在每每看到小孩子对奥特曼如痴如醉时，不由得不让人想起很多往事。想起我们与特摄片一段不解之缘。特摄片，原指在日本播映的真人幻想电视作品《假面超人》里所做的爆炸等特效，由于《假面超人》获得了空前的成功，从而衍生出一大批该类型作品。因此便以“特摄片”作为这类影视作品的统称。与以后的电脑声光特效有所分别，特摄片是日本特有的一种娱乐作品形式，1966年开始播出的特摄片《超人》，使特摄片与动画片作为儿童节目的两大巨头开始了竞争。1973年石油禁运使动画的劲敌---特摄片受到巨大打击，不论作品数量还是相关商品的销售业绩，动画都开始有凌驾其上之势。
【前 言】
“在那对面的彩虹中，有个神秘莫测的过去的世界……”上世纪80年代末、90年代初，每当还不怎么普及的电视机中出现这样的旋律时，幼小的我们便会以最快的速度，从饭桌、庭院、甚至是书本旁，端端正正地坐在了荧光屏前，欣赏着神奇的时空穿越、7000万年前的恐龙时代、面目狰狞的侵略者、骁勇善战的时代战士，还有雄心动魄的“人间大炮”……而这些把我们在30分钟的时间内牢牢地套在电视机跟前的视觉元素的载体，便是在当时被冠以“惊险科幻片”之称的日本特摄电视连续剧——《恐龙特急克塞号》。
逐渐，更多优秀的海外影视作品占据了我们的视角。克塞号飞船、十字军刀、时间停止…也与儿时的悲欢经历一起，永远被定格在那“过去的世界”里，成为了历史长河中的一撇片段……十几年过去了，当年的我们已经步入大学、进而走向社会。信息化时代的便利，使我们知道了“特摄”这个日本独特的文化产物，也知道了在那数以百计的特摄影片中，《恐龙特急克塞号》是多么的默默无闻。在如今众多动画和特摄那五彩缤纷的现代视觉特效的冲击下，《恐龙特急克塞号》中那些简朴的场面和技术不禁显得黯然失色，曾几何时被我们如痴如狂地追捧的明星不免受到了冷言冷语的指摘……然而，同样对于一些人而言，不管是“天鹅”也好，“丑小鸭”也罢，《恐龙特急克塞号》永远是自己童年最值得珍藏、最值得回味的记忆之一，不仅是当年因克塞号而引发出的种种或令人发笑、或令人哭泣的小故事，更因为以克塞号为开端，从此结下了与特摄的不解之缘。
这篇专题资料汇总最早的雏形是2002年写过的一篇短文《克塞的敌人》，由于仅凭模糊的回忆和有限的资料，所以写得非常的零碎而且错误很多。经过这几年的不懈搜寻，尤其在不少网友只言片语的启发下，使得关于“恐龙特急克塞号”的相关资料渐渐地多了起来，经过整理后，终于形成了这篇汇总性资料专题。希望能通过本作让读者朋友们全面系统地了解“恐龙特急克塞号”，以此来纪念这部对于大家有着里程碑意义的怀旧影片。
在全文开始前，以我个人的名义，对曾经给予本文创作重要帮助的Achillean、Tindetor、小飞龙、星空バラード，以及奥特曼中国联盟字幕组全体成员，和所有在网上留下过自己宝贵回忆的网友们，致以衷心的感谢。
【制作背景】
1975年，日本特摄界巨头之一、以家喻户晓的奥特曼系列闻名于世的圆谷公司，正面临着自创立以来的最大危机——新作《雷欧奥特曼》在收视率上遭受到了未曾有过的败绩；2年前的第一次中东石油危机带来的石化制品价格的高涨，让影片制作成本大幅上升而相关玩具产业也陷入低迷；前一年，自战后以来的日本经济首次负增长，本身规模不大的公司受到了不小的波及……《雷欧奥特曼》播放结束后，陷入困境的圆谷在一段时间内已经无力再承担一部像奥特系列那样的、需要使用大量模型和特技效果的特摄片制作。但同时，日本文化界并没有因为经济不景气而减小竞争的激烈程度，不同题材的特摄影片纷纷涌现，尤其是对手之一的东映公司，凭借相对雄厚的实力和规模，其假面超人系列和超级战队系列正处于如日中天的热潮，更不用说动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺观众。如果圆谷不有所作为的话，那么等待他的结果无疑是被挤出这利润丰厚的市场。
从1976到1979年，圆谷在没有奥特系列电视作品问世的这三年中，或独自、或与其他公司合作制作了若干特摄作品，既从一个方面保持着对观众的影响力，另一方面也在不同题材中尝试新的思路。在这段时期内，除了吸取西方科幻电影风格创作出的《猿の軍団》（1974年）和《スターウルフ》（1978年）之外，按传统特摄模式诞生的是一个独特的系列——“恐龙三部曲”。该系列的第一作《恐竜探検隊ボーンフリー》（1976年播出，全25集）和第二作《恐竜大戦争アイゼンボーグ》（1977年播出，全39集）都采用了很特别的“合成”拍摄手法——即真实的场景道具＋动画的人物形象，获得了较不错的反响，用恐龙来取代以往的怪兽角色也在玩具市场掀起了一阵恐龙玩具的热潮。但是观众群体中，却有着不小“希望看到完全的特摄”的呼声。于是，在第三作的策划中，圆古决定全部使用真人和模型来进行摄制。这一创作工作被交给了与圆谷有合作关系、曾经参加过杰克奥特曼和艾斯奥特曼的剧本编写的长坂秀佳，当时他正在进行原打算作为漫画刊载的《时空警备队－恐龙时代》的创作，便提出以此漫画故事为基础然后加以改编，这个建议得到了采纳。虽然后来由于某些原因长坂将创作工作交给了迁真先，但在整个的策划过程中，除了一些细节外，基本保持了原来漫画中的故事设定，同时也加入了在前二作中获得的成功经验，整部作品也随之改名为《恐竜戦隊コセイドン》（在播放过程中，于第40集时更名为《恐竜戦隊コセイドン 戦え！人間大砲コセイダー》）。
附注：以上提到的作品
《SFドラマ 猿の軍団》
一场突如其来的大地震，使得低温生化研究所的科学家泉和子，和前来实习的榊次郎、尤莉卡被困在了冬眠装置中，当他们再次醒来时发现已经身处于未来的世界。但更让他们震惊的是，地球此时已经完全由猿猴所掌握，人类沦落到了苟言残喘的地步。对于人类是保护还是灭绝，猿猴中大猩猩族和黑猩猩族激烈地对峙着。而从长期睡眠中苏醒的三人，与一位幸存的人类青年戈多一起，为了寻找人类文明灭亡的真正原因，开始了他们在猿猴世界的历险．．．．．．
石油和经济两大危机的爆发，使得刚经过了60年代高速增长的日本国民一下子有些无所适从，所以那个时候描写“终结”、“灭亡”的文化作品异常地受欢迎，比如《日本沉没》、《诺查丹马斯大预言》等等。当美国著名科幻电影Planet of Apes在电视台放映并获得高收视率后，圆谷公司也受此启发创作的26集特摄电视连续剧，沿袭了电影中“误入猿的世界并开始逃亡生涯”的故事线路（也因此惹来了20世纪福克斯公司的法律调查，但结果显示圆谷并没有抄袭他们的作品）。原案由小松右京等当时有名的日本科幻小说家执笔，对故事架构和科学考证投入了相当大的力量，“猿的世界中的政治斗争”、“人与猿的关系”等都成为了描写的着笔点。
《恐竜探検隊ボーンフリー》
由于Ivy彗星接近地球，产生的异变使原本被认为已经灭绝的恐龙又突然出现在了地面上。对此，国际自然理事会做出了将恐龙集中保护的决定，以便进一步的调查研究和避免它们再次绝种的命运。为了将恐龙从各种剧变的气候和自然灾害，以及那些闻风而动的偷猎团伙的威胁中解救出来，国际环保组织下属的“ボーンフリー”探险队，由队长北山丈二的率领下，在世界各地开始了他们的行动！
“恐龙系列”第一部作品，浪漫的冒险戏剧，其动画部分由之后因机动战士高达系列而名声大噪的日升（Sunrise）公司负责制作。
《恐竜大戦争アイゼンボーグ》
远古时代沉睡于地底的恐龙，被帝王Ururu的超能力唤醒，并在其指挥下向地面发动了进攻。
试验父亲开发的新式武器时负重伤的立花善与立花爱兄妹，在友人鸟居博士的帮助下进行了改造手术，以生化电子人（Cyborg）的形式获得新生。两人加入了“D”战队，与战友们驾驶着超级战车“Izen号”，一起共同对抗恐龙军团的侵略。当两人的生化机械体与分离后的“Izen 1号”组合时，便形成了终级武器“Izenborg号”。
“恐龙系列”第二部作品，和前作中人与恐龙和谐的关系正好相反，本作恐龙扮演的是破坏人类和平的反角，和其相抗争也因此成了故事主线。为了应对不断变化的观众需求和收视率，剧中经过了数次“番组强化”。到了第18集，宇宙魔王Gottes出现，为了对抗这一新的强大敌人，从第20集开始，立花兄妹具有了合二为一、变身为巨大化超人“Izenbaud”的能力。
《スターウルフ》
本是地球人但却在Varuna星出生成长的Morgan Chane，加入了在宇宙中以杀人越货为生的Varuna星人犯罪集团“Wolf Attacker”，并成为他们当中最出类拔萃的一员，获得了“Star Wolf”的别称。但是在一次袭击地球的作战中，Cane误杀了其中一个同伙，于是遭到了其他成员的追杀。逃亡过程中，Chane的飞船被击毁，飘荡在宇宙空间中的他被地球外籍部队“Space Commander”的宇宙船“巴克斯三世”号搭救。尽管成员们都对Chane抱以怀疑的态度，但是知晓其真实身份的船长John Dilullo却接纳了他。就这样，Morgan Chane开始了他新的宇宙冒险生涯。
圆谷公司根据美国科幻小说家Edmond Hamilton的《Starwolf》系列小说（分别是发表于1967年的《The Weapon From Beyond》、1968年的《The Closed World》和《World of Starwolves》）改编拍摄的特摄电视连续剧，以宇宙背景下的星球冒险为故事主题。原本打算面向高龄的青少年观众，但是收视率相当不好，即使中途改名并做面向低龄观众的处理也不见起色，最后以24集草草结尾。
【剧情梗概】
21世纪的某一天，日本遭受了不明来历的超低温和超高温光线袭击，负责管辖地球各个历史时代的时空管理局查出异变的原因在7000万年前的白垩纪。于是以班诺队长为首的时代战士克塞队，乘坐大型时间飞船“克塞号”向着那个神奇的恐龙时代出发。在那里，他们遇到了逃离故乡的外星公主阿尔塔夏和她的机器人随从吉伊，以及追捕他们的神秘外星侵略者——植物生命体格德米斯……
整个52集的故事分两个部分，第1-28集以对抗企图霸占地球、改写地球历史的外星侵略者格德米斯为故事主线，其中作为重头戏的第1-13集里，为了争夺藏有如何击败格德米斯的方法的“秘贴”，双方展开了一场场惊心动魄的“拉锯战”，也是全剧最出彩和扣人心弦的一段。当格德米斯的侵略被彻底粉碎后，克塞队重新回归到了他们最初的警务使命。于是在第29－52集中，时代战士们的敌人也变成了形形色色的诸如妄图改写人类历史的野心家、利用时间机器进行违法活动的犯罪集团、不明来历的袭击者等等。播放过程中根据当时观众的意见，为正反方添加了不少有形有色的单集人物，并且顺应当时的潮流出现了古装、刑侦等剧情。不过总体而言，主角二人的地位在后期越来越突出，使得其他队员们的形象变得暗淡。
《恐龙特急克塞号》可以看作是圆谷前一阶段调整期内东、西式两条创作路线的交叉。他既有很多日本特摄固有的元素、比如拥有超人实力的变身英雄，又有“时间旅行”等传统的欧美科幻情节作为整部作品的设定基础。所以，《恐龙特急克塞号》相对当时其他电视特摄而言比较别具一格，某种程度来看其科幻色彩更加浓厚一些。因此在日本有时以“本格SFドラマ”取代“特摄”来对其称呼，也使得在一些书籍当中，将“恐龙特急克塞号”与上面介绍到的《猿の軍団》和《スターウルフ》一起，并称为20世纪70年代“圆谷SF三部作”。此外，1977年科幻电影巨作《星球大战》上映后在日本娱乐界产生了极大的轰动效应并引发了持续数年的跟风热潮，所以诞生于那个时期的《恐龙特急克塞号》也多少能看到这种影响。一个最明显的例子便是，阿尔塔夏与吉伊的这种公主和机器人、携带着机密信息、被乘坐巨大战舰的敌军将领追赶的情节，几乎是“星”片中莉雅公主和R2D2经历的翻版。不过，由于同一年制作的《スターウルフ》反响冷清，似乎表明日本观众对于纯欧美式的故事“并不感冒”，所以全片后四分之三部分的故事也越来越向传统的日本式特摄回归。
在日本迄今为止超过300部的特摄作品中，《恐龙特急克塞号》只是一个被那些顶级作品四射光芒遮掩下的默默无闻的角色，时至今日已很少被日本观众提及，而且现在也难以考证出当年播出时候的反响。不过，在当时动画和特摄竞争激烈的环境下，能够维持一年的播放期，也可见其绝对不是平庸之辈。而另一方面，对于圆谷本身而言，通过《恐龙特急克塞号》在内一系列影片的制作，其势力渐渐地得到恢复，继而迎来了1979-81年间的一段小高潮、并书写下奥特系列在昭和时代最后的一段辉煌篇章。
【细节解读】
这种影响。一个最明显的例子便是，阿尔塔夏与吉伊的这种公主和机器人、携带着机密信息、被乘坐巨大战舰的敌军将领追赶的情节，几乎是“星”片中莉雅公主和R2D2经历的翻版。不过，由于同一年制作的《スターウルフ》反响冷清，似乎表明日本观众对于纯欧美式的故事“并不感冒”，所以全片后四分之三部分的故事也越来越向传统的日本式特摄回归。
在日本迄今为止超过300部的特摄作品中，《恐龙特急克塞号》只是一个被那些顶级作品四射光芒遮掩下的默默无闻的角色，时至今日已很少被日本观众提及，而且现在也难以考证出当年播出时候的反响。不过，在当时动画和特摄竞争激烈的环境下，能够维持一年的播放期，也可见其绝对不是平庸之辈。而另一方面，对于圆谷本身而言，通过《恐龙特急克塞号》在内一系列影片的制作，其势力渐渐地得到恢复，继而迎来了1979-81年间的一段小高潮、并书写下奥特系列在昭和时代最后的一段辉煌篇章。
【细节解读】
（1）“目标7000万年前，古富士火山口前200公里处停住……发射墨比乌斯轨道！”这是“恐龙特急克塞号”第一集里，克塞号飞船发射时班诺队长下达的出发口令。墨比乌斯（Möbius/Mebius）是拓扑学中的重要理论，1831年由德国数学家August Ferdinand Möbius首次提出，现在已被广泛应用在电子工程领域。剧中克塞号正是利用了这一理论的实用产物——墨比乌斯轨道，才得以顺利进入亚空间。但是，要想在里面飞向白垩纪，光靠它是不够的。克塞号穿越时空的设想，是基于现今世界中的“超光速粒子”假说之上。
根据爱因斯坦的相对论，任何物体其速度都不会超过光速。但是1967年，美国哥伦比亚大学的物理学家Gerald Feinberg博士第一次提出了超光速粒子、又称“快子”（Tachyon）的存在可能性。Feinberg博士认为相对论公式不允许发生的只是以从亚光速加速到光速运行。由于人类都生活在亚光速的世界里，因而都被不可逾越的光障禁锢在现有的状态中。但是，一道屏障总有两面，那么在光障的另一面，将有一类粒子全都以超光速运动而存在，这样光速便是超光速粒子的下限，其能量趋进于零时速度反而将趋进于无穷大。并且，当以超光速运动时，时间也将发生倒流。这样的话，只要发明一种能够控制快子产生和发射方向的技术，就可以做到将信息、进而是物体传送到过去。
1973年，澳大利亚的两位科学家在对高能宇宙线的观测中，得到了显示超光速粒子可能存在的实验数据，但到目前为止，人们尚未捕捉到真正的超光速粒子，对这一领域的了解也甚少，还形不成一个完整的理论。而在《恐龙特急克塞号》中，情况则变成人类于公元21世纪发现了超光速粒子并将其实用化，使得时空穿梭、回到过去从幻想变成为真实可行的事情。
时间机器和时间旅行所碰到的不单单是科学上的理论困难，更多是带来了对哲学理论上的冲击。如果真能够回到过去，那么很多情况下只要稍不留神就会产生层出不穷的麻烦。剧中时空管理局局长就曾说出这样的牢骚话：因为受到袭击所以派出了克塞队，因为派出克塞队所以受到袭击。
大体上和时间机器相关的文学影视作品中对“因果”这方面有4种表现：
1、主人公回到了过去，结果发现自己是历史的一部分。
2、主人公回到了过去，改变历史了以后发现自己消失了或者发生了什么重大改变。
3、主人公回到了过去，回到现代后发现什么都没有改变。（也就是平行宇宙说）
4、主人公回到了过去，回到现代后发现除了自己以外什么都变了。
（2）受到了1968年美国科幻巨作2001: A Space Odyssey（日文名《2001年宇宙の旅》）的影响，策划时将故事的发生时代设定为2001年这一距离当时并不算遥远的“近未来”。相同的时间设定也被用在了同一年拍摄的《スターウルフ》中。
由于从小受到的科普宣传，21世纪对于我和不少同龄人来说是一个充满阳光和美好幸福的未来，而《恐龙特急克塞号》的播出更加深了我们对那个即将到来的新世纪的神往，幻想着以后如何地能在宇宙间自由地遨游，毫无阻拦地往返于过去和现在……哪里会想到，当我们真的步入21世纪后，才发现和20世纪相比，除了生活过得舒适一点之外，既不能穿越时空也不能星际旅行，而且还有数不清的新旧问题等待着解决……
（3）时代战士
由于时间旅行因为超光速粒子的发现而变得可行，自然也唤醒了很多肮脏丑陋的灵魂。因此为了规范时间飞行的秩序、打击跨时空犯罪、保护时间移民、维护历史的本来面貌，时空管理局专门组建了特别警备队，巡查地球的各个历史时期，克塞队就作为这些时空警备队中的一员。“时代战士”是中译版中对克塞队队员的称呼，它的日文原名是“タイムＧメン”（Time G-men）。因此，克塞队的日文全称便是“タイムＧメン コセイドン隊”，而每次格吾那句响亮的“克塞，前来拜访！”，则实际是“タイムＧメン コセイダー参上”。
“G-men”是“Government Men” 的缩写，该词原本是对美国联邦调查局（FBI）探员的简称，后来被日语引进，成为了对那些担负特别任务的警务搜查人员的称呼。因为20世纪70年代中后期是日本刑侦电视连续剧的黄金发展时期，加上长坂秀佳也是当时著名警视作品《特搜最前线》的编剧。所以顺应这股潮流，策划的时候才将克塞队设定成了“时间巡警”这么一个警务角色，而且到了全剧后期他们的敌人里更有不少形形色色的犯罪团伙。
（4）时间停止的“老祖宗”
现在中国观众对“恐龙特急克塞号”记忆最深刻的地方，除了秀丽的阿尔塔夏公主、大眼睛的格德米斯、人间大炮的发射、白垩纪的恐龙外，恐怕就是克塞的绝招“时间停止”。依靠着秘贴的魔力，克塞拥有了能够短暂停止时间的神奇能力。凭着这个招术，克塞可谓是劈荆斩棘，多次将实力强大的敌手击败，以至于很多人发出了既然有这么一招的话，那为何不在一开始就使用的疑问——不是克塞不愿意，而是所有特摄、动画导演都不会答应，因为这样做的话，下面还有什么可演的呢？
话又说回来，这个招术的版权可不归克塞所有。
“时间停止”在日本作品中最早可以追溯到漫画之神手冢治虫先生在1961年－1962年间连载的科学幻想漫画《神奇的少年》（ふしぎな少年），这部作品创作思路则来源于手冢早在1951年的作品《新世界ルルー》。故事的主人公，少年大西三郎因为一次偶然误入了四次元世界，从四次元生命体那里获得奇异的、可以任意停止和启动时间的神奇能力，从此行侠仗义，打击犯罪。漫画在当年还被改编为同名电视连续剧，由当时的童星太田博之出演。而片中主角在使出超能力时，所喊出的台词“時間よとまれ！”（Time, be still!），也成为了大街小巷的流行语。
（5）拍摄中的滑头
如果能够有幸再看一次“克塞号”的话，大家将会发现圆谷公司在制作上是多么的节省以至于有时候到了吝啬的地步，以演出道具为例： 一开始的枪支射击用的是激光特效，不久之后就被改成发射红色烟火的道具枪，这样可以减少对胶片的再处理过程；一集一套的怪兽装束太浪费，所以在后面的剧集中，就越来越多地可以发现许多之前出现的怪兽、怪人、机器人的服装经过改头换面后，又被冠以新的形象出演。而且在剧中，大家可以看到诸如人间大炮的发射、格德米斯战舰的特写、双方空战等多个镜头被反复地使用。
虽然有偷工减料之嫌，不过也是无可厚非，因为这些做法几乎是所有日本动画和特摄电视中通行的惯例。因为电视版的制作周期不像电影版那么充足，同样为了降低成本，所以越往后制作人员就会想方设法在一些次要场景上耍滑头，比如就像上面所举出的那样，用之前制作过的画面或镜头来顶替，或者在动画画质或特摄道具上偷懒。某些时候也的确做得相当过分，让观众们颇有怨言。
很有趣的是，虽然奥特曼系列进入中国大陆是1993年以后的事情，但拜圆谷这种偷懒所赐，其实我们早已经欣赏到了某些片段。那是在第1和第9集，反映地球遭受格德米斯超光速粒子武器攻击时，分别出现了：
《初代奥特曼》第13集“石油SOS”中的油田爆炸
《初代奥特曼》第22集“陆上破坏工作”中遭受怪兽破坏的城市（其中还有科特队的战机一闪而过）
《赛文奥特曼》第49集“有史以来最大的侵略”中外星人基地爆炸的镜头。
另外，片中很多反映时间移民定居点的镜头，是在位于伊豆シャボテン公园内拍摄的，这也正是《初代奥特曼》第20集“恐怖的87号公路”的拍摄地点。
（6）中文出版物
当年伴随着《恐龙特急克塞号》的播出，市场上也出现了许多质量参差不齐的故事画册，无一例外地是我们当时所追求的珍宝。以下是从网络上整理出的部分已知出版物，不过出版商和出版年月很难考证：
【制作班底】
剧 名 ：恐竜戦隊コセイドン
首播时间 ：东京12频道1978年7月7日－1979年6月29日
全52集
每周星期五19：30－20：00
制作公司 ：东京12频道、圆谷株式会社
制 片 人 ：円谷粲、石川博（东京12频道）、室田堯（東急エージェンシー/Tokyu Agency）
制 作 ：円谷粲、大木淳
导 演 ：外山徹、東條昭平、平山公夫
草 案 ：内山伊史（東急エージェンシー/Tokyu Agency）、高橋靖男、円谷皐
剧 本 ：辻真先、田口成光、山浦弘靖、阿部桂一、平野靖司
音 乐 ：横山菁児
摄 影 ：大岡新一、内山五郎
美 术 ：小川富美夫
照 明 ：伊藤裕二
编 辑 ：小林熙昌
打 斗 ：高倉英二、甲斐武
视觉效果 ：デンフィルムエフェクト
机械设定 ：三五英雄
主要演员
トキ•ゴウ （格吾队员） ：大西徹也
モリ•モリィ （毛利队员） ：佐藤蛾次郎
ヒムガシ•テツ （特兹队员） ：三景啓司
ブツクサ•ウララ（乌拉拉队员） ：一城みゆ希
ハルナ•マリ （玛利队员） ：川崎たか子
バンノ•チカラ （班诺队长） ：草野大悟
アルタシャ （阿尔塔夏公主）：村野奈々美
ビッグラジィ （机器人吉伊） ：山村哲夫（演出）
矢田稔 （配音）
カイドウ長官 （海棠长官） ：觀世榮夫
タイムマザー （时代之母） ：木村玲子（配音）
総監ザジ （扎基总监） ：河和辙 （演出）
水鳥鉄夫（配音）
ジェリコ司令官 （究里克司令官）：和田啓 （配音）
ケスノーチ将軍 （迪恩将军） ：伊海田弘（配音）
ガバン将軍 （戈阪将军） ：萩原紀 （配音）
ゴドメス帝王 （格德米斯帝王）：兼本新吾（配音）
解说 ：村松克己（01－10集）、古川登志夫（11－52集）
中方译制人员：
山西电视台1988年3月译制
翻 译：李连鹏、许宝瑜
导 演：冯涛
副 导演：任道、野冰
剧务主任：玄清河
场 记：王惠文
剧 务：张德胜（现山西省话剧院主任制片）
录音合成：张胜利、黄加林、李淑华、王东丽
艺术指导与
制片主任：鞠茂德
配音演员：刘大海、赫教勇、王荫斋（现山西省话剧院艺术家）、陈雷（现山西省话剧院二级演员）、
傅维彬、贾珊、段俊梅（现山西黄河电视台记者）、张凤宁（现山西省京剧院二级导演）、
杨增援、黄仲、杨德福、禹宝珠、谢强、李然、杨念生、董国华、蔡方云、贾会林
协助单位：山西前进艺苑院
监 制：王家贤、卢晓昭
（旁注：中文配音成功地把握住了每一位主角的特性，和日文原版相比，其语言的感情色彩更加丰富，这可能是因为大多数配音演员是来自话剧院的缘故）
【相关音乐】
当初中译版“恐龙特急克塞号”，其片源并不是从日本直接引进（圆谷公司中国分部到20世纪90年代初才在上海开设），而是来自远在欧洲的意大利。这就是为什么每次当主题曲响起时，片头画面上打出的全是洋字码的原因。就目前所掌握到的情况来看，《恐龙特急克塞号》的海外发行版也只有中国和意大利。
这其中经过了一番怎样的过程到目前为止还不得而知。不过幸运的是，所有主、插曲全部和原版保持一致。时至今日，就来看看当年被我们用走调的童声广为传唱的歌曲究竟是什么样子。
主题歌
■ 恐竜戦隊コセイドン
作词：谷のぼる 作曲：宮内国郎
演唱：水木一郎、ひばり児童合唱団
1、 虹のむこうに 何があるのか， 2、 空のむこうで 何がまつのか，
だれも知らない 過去の世界か， 夢あふれう 恐竜の国か，
光のレール かがやくマシーン， 光のレール 希望への道
笑顔をのせて 今 旅だつ！ ロマンをのせて 今 旅だつ
コセイドン コセイドン， コセイドン コセイドン，
光をこえ 時をこえ 四次元空間を， 光をこえ 時をこえ 四次元空間を，
ゆけ！ゆけ！ゆけ！ ゆけ！ゆけ！ゆけ！
恐竜戦隊コセイドン 恐竜戦隊コセイドン
（反复）コセイドン コセイドン，
光をこえ 時をこえ 四次元空間を，
ゆけ！ゆけ！ゆけ！
恐竜戦隊コセイドン
两个版本的中译版歌词：
直接翻译
（第一段） 在彩虹的那一边，究竟隐藏着什么？是无人知晓的，过去的世界吗？
光的轨道，闪亮的飞船。满怀着笑容，现在，开始启航！
Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，
前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！
（第二段） 在天空的那一边，究竟隐藏着什么？是充满梦想的，恐龙的国度吗？
光的轨道，希望的道路。承载着浪漫，现在，开始启航！
Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，
前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！
（反复） Koseidon，Koseidon，超越光速，穿梭时空，在那四次元空间中，
前进，前进，前进！恐龙战队Koseidon！
当年播出时的中文翻译（仅限于在电视版中使用的第一段）
在那对面的彩虹中，有个神秘莫测的过去世界，
发光道路畅通，时代战士面带微笑，乘上闪亮的飞船，踏上征程！
超越了光速，超越了时空，在四维空间的世界中，
前进，前进，前进！克塞号，猛冲！
结尾曲
■ コセイドン隊マーチ
作词：谷のぼる 作曲：宮内国郎
演唱：水木一郎、ひばり児童合唱団
1 光る 光る 光る， 2 光る 光る 光る，
タララッタッタッタッタララ タララッタッタッタッタララ
胸のマークがピカッと光る， 熱い友情 キラッと光る，
誇りも高きコセイドン 僕らは輝くコセイドン
勇気とファイトでスクラム組んで， 愛とロマンでスクラム組んで，
恐竜時代のパトロール コスモ秘帳の謎を解く
アタック アタック ファイタス， アタック アタック ファイタス，
飛べ 飛べ ハクアス 飛べ 飛べ ハクアス
命がけだぜ 人間大砲， 命がけだぜ 人間大砲，
恐竜戦隊 コセイドン！ 恐竜戦隊 コセイドン！
注：不知是因何原因，中译版抹去了结尾曲本来有的歌词，只保留了曲调。另外，原版中下集预告时的配乐是主题歌的曲调，中译版改成了结尾曲的曲调。不过，听惯了以后，反而觉得后一个改动效果更好。
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