未经同意,不得转载,转载必究,后果自负 严格来说《S.M.H》并非是一本“书籍”,这要从书脊上印刷着“MOOK”单词说起,如果你家的英汉词典够古董的话,是查不到这个单词的,这个单词和“office lady”等一样,是典型的日式英语。它是由杂志(Magazine)和书籍(Book)合成在一起的新词,关于这点,百度百科上是这么解释的:
“Mook”是一个英日混血的组合单词,即将杂志(Magazine)和书籍(Book)合在一起,成为独具魅力的“杂志书”(Mook)。简单地说来,就是日本人所创造推广的一种新文化商品,图片多文字少,编辑取向情报多理论少,其性质介于Magazine和Book之间,故而简称为Mook,或者依其内容特征称之为“情报志”。在台湾,依其日文的发音,也有人称之为“墨刻”或“慕客志”。
如果说做杂志是许多理想主义知识分子的梦想的话,将杂志和书结合在一起似乎更显得印刷品的品味以及内涵得到更进一步的提升。《S.M.H》便是这样一本充满理想主义色彩的“玩具”杂志。
其实,我并不想把这本杂志归为“玩具”的类型来讲,因为按照传统的理解,玩具似乎依然还是给低龄儿童开发智力用的东西。更何况《S.M.H》中的内容涵盖了电影理论、道具制作、科幻文艺、美术设计等多个内容。如果更合适的划分,可能将《S.M.H》归纳为设计类、艺术类杂志更好一些。但它的出版商,却彻头彻尾是一本日本老牌玩具杂志——《HOBBY JAPAN》。
不知道时任《HOBBY JAPAN》编辑的歌田敏明是如何说服上层制作这样一本个性化刊物的,至少从现在来看,《S.M.H》的诞生都是一件匪夷所思的事件。因为哪怕在玩具业高度发达的日本,当时的主流依旧是GUNDAM或者静态模型等等。而《S.M.H》却是以玩具设计师为重心,辅助各种专业人士撰写的专栏,以及业内个性漫画家的短篇作为杂志的主要构成。书内介绍的玩具全然不是传统印象中的日本玩具,大部分以高端的GK(简单地解释为雕像)为主,这一类型在玩家收藏中属于小众中的小众,因此《S.M.H》从诞生之初就与商业似乎绝缘了,而其高姿态的格调仿佛将自己逼近了业内刊物的死胡同。
事实并非如此,《S.M.H》的销量意外地非常高。可以比喻为给当时死气沉沉的日本玩具界吹来了一阵清新的春风。深究原因,其实是因为当时玩家中有为数不少的人已经厌烦了永无止境的GUNDAM模型以及制作单调的静态模型,大家都希望能有新兴的玩意来开拓眼界。而对于业内人士来说,更是可以将以往被高层认为是毫无商业价值的个性化作品展现给大家,客观地说,《S.M.H》的出现使得不少颇具功力的玩具设计师变为了艺术家,也使得许多求学艺术专业并且热爱玩具的学生们看到了在玩具界一展身手的希望。
日本有一档“新人王”的电视节目,是以选拔模型制作高手为主题的竞赛娱乐节目,至今在《HOBBY JAPAN》上广受欢迎的模型制作大师山田卓司便是以蝉联的电视新人王姿态一跃成为杂志的主力作者的。然而虽然在《S.M.H》中他也有份参与,但和其它作者相比,高下立见。因为出现在《S.M.H》中的玩具设计师,几乎已经是当今日本设计界的泰斗级人物了。
他们是:竹谷隆之、菲泽靖、雨宫庆太、鬼头荣作、龟井润等等。比起山田卓司惯有的以表现平日生活温馨故事充满怀旧感的模型场景不同,其它设计师的作品有着天马行空般的超凡想象力。
他们中间,首推的便是竹谷隆之。其实在未参入《S.M.H》之前,竹谷隆之就以海洋堂著名玩具设计师以及特摄电影道具制作师的身份活跃于玩具和影视领域了,而《S.M.H》的创刊更是给他更为广阔的舞台,他以“渔师的角度”为名的专栏展开了长达几年的连载,更是在99年的时候单独收录成上下两册。而如今,《渔师的角度》一书的影响力渗透了玩具、影视、雕塑等各种领域,由于已永不再版,更是成为了许多读者心目中的幻之书,其价格更是被爆炒至上万日元,成为可遇而不可求的经典。
但是从个人角度来说,鄙人还是更为欣赏鬼头荣作和龟井润的作品,鬼头荣作的专栏名为“惑星旅行”,其制作的多以场景问世,顾名思义,作品着重展现外星球上的异星氛围,角色也以生物加以机械这种日本设计师惯用的手法表现,但鬼头的作品大开大合,单单翻阅杂志上的图片便能深深地感受到制作者充沛勃发且永无止境的想象力,仿佛来到了外星球上的复活节岛。而龟井润以“东方”为名,他的创作手法偏写实,主题却是表现日本神话传说中的妖怪。比如人鱼,正因为这种偏写实的手法,使得他的作品看上去栩栩如生,并且内涵的精神氛围也是让外人尤其是西方人觉得东方风情味道十足。
除此之外,书籍的文字部分照样不含糊,文字专栏的作者大都是当时美术界知识分子或者玩具界主管人士。他们涉及的内容千奇百怪,从美国B级电影大观到宇宙飞船进化史无所不包,极大地开拓了读者的认知范围。而漫画短篇部分则是由当今日本WACOM手写板代言人的寺田克也及老牌造型大师菲泽靖操刀,旗帜鲜明地表现他们的小众艺术品味。
翻看书籍的STAFF,惊讶的发现,这么一本前所未有的高端玩具书,居然前前后后都是有主编歌田敏明一人采访策划完成的,除了他,整个编辑部便只有摄影师两人以及美编三人,比起如今国内动辄就数十人的编辑部,做出的杂志却让人实在大跌眼镜,日本人的效率和敬业的确让人敬佩。而歌田更大的贡献在于,正是因为他和这些设计师良好的私人关系,才使得这些平时行事低调的达人们有了供后人研究的访谈文章。
可惜,或许是《HOBBY JAPAN》高层的耐心到了尽头,也或者是杂志内部发生了纠纷,最后以歌田敏明出走创办另一本杂志《D.D.D》作为《S.M.H》时代的告终,好景不长,《D.D.D》也在《S.M.H》停刊两年后歇菜,让人无限唏嘘。不过,正是有像《S.M.H》这样的杂志书存在,才代表了当今日本玩具界乃至平媒界的一种高度,这种高度,至今来看也无人能够超越。
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